音响在百度上查的的解释是：指除了人的语言、音乐之外的其他声响，包括自然环境的声响、动物的声音、机器工具的音响、人的动作发出的各种声音等。在我们常在生活和工作中说的音响是包括功放、周边设备（包括压限器、效果器、均衡器、VCD、DVD等）、扬声器（音箱、喇叭）调音台、麦克风、显示设备等等加起来一整套设备的统称。
一、乌鲁木齐灯光音响--音响常用的术语
1、声波：弹性媒质中传播的一种机械波，起源于发声体的振动。声波范围为20Hz—20KHz，频率高于20KHZ的声波称为超声波，低于20HZ的称为次声波，中有频率在两者之间的声波才能被人耳听到。我们把能够听到的声波称为音波或可听声。
2、响度感：对微小的声音，只要响度稍有增加，人耳即可感觉到，但是当声音响度增加到某一值后，即使再有较大的增加，人耳的感觉却无明显的变化。通常把可听声按倍频关系分为三份来确定低、中、高音频段。即低音频段20HZ~160HZ、中音频段160HZ~2500HZ，高音频段2500HZ~20KHZ。
3、音调：人耳对声音音调的感觉主要与声音的频率有关，但不成正比，具有对数关系。事实上，人耳的听觉是复杂的，人对声音音调的感觉还与声音的声压级有关。 音调的高低，也就是我们常说的音准，由声音振动的基频频率决定的，称为"绝对音高"。大家在听音乐会时可以见到，演出开始前，所有的乐手都要校一下音，为的就是使整个乐队的所有乐器都是使用相同的音高标准。在音乐戏曲等听觉艺术中，人们并不注重频率，却十分看中频率的比值，即音高间的关系，这在音乐中称为音程关系，，又称之为"相对音高"。
4、音色：当小提琴与长笛演奏同一音高时，人们也可以区别开这两种乐器的声音，因为这两种声音的音色不同。乐音是由基音与泛音（谐波）组成的，泛音频率比基音频率高，一般我们常提到的是二次谐波、三次谐波与五次谐波。这种泛音列的不同即形成了各种各样的音色。即使是同一件乐器（如小提琴），如果以不同的力度、不同的弓法、指法、不同的着弓位置，也能产生不同的音色。
5、响度：声波的振幅影响声音的响度。响度指的是声音的强弱，其大小与声强的大小用声压级表示，声压与参考声压之比的对数的20倍称为声压级，单位是分贝（dB），声强增加，响度增大。音量很小时，人耳感觉敏锐，觉得频带窄、高音少、低音量感不足。音量大时，人耳感觉较迟钝，容易引起听觉疲劳，音量适中时，觉得高低音都很丰富。，人耳对不同频率而声压级一样的声音，听觉感受它们的大小也是不同的，所以这就引出了一个"响度"的概念。也就是说人耳对于某些频率集中在1000HZ到4000HZ这个区域，而最敏感的是3000HZ左右的声音。
6、分辨率：玩过照相机者都知道，好的镜头能照出线条清晰富有层次感的照片。音响器材从唱头而始一直到喇叭系统，无一不影响分辨率，连讯号线及喇叭线都不例外，甚至接端的干净与否接触好坏都有关连。与照片一样，分辨率即层次感。层次感良好即有深度感；照片上景观远近一目了然，音响上听觉的感受是声音有远近分明之感－我们称之为三度空间感。但在音响上，通常我们说分辨率好多半是指「1」弦乐器的擦弦音「2」声乐的唇音「3」合奏乐器是否彼此清晰可分等。
7、三度空间感：三度空间感即为立体之意。但在音响，很不幸「立体声」多半被狭意的指左右喇叭同时发出的音是否有异。如有，多半的人会说有立体感，鲜有人注意此处所谓的立体感之后是否还俱三度空间感，即深度感。这就是为什么许多人忽视摆喇叭的重要性，一律把喇叭贴墙脚放置，只注意做在中央听听左右声音分离的情形而忽略声音的远近。当然这并不是说贴墙摆就不好，而是要以喇叭的特性而定。
三度空间感除喇叭之摆设位置外，其音色亦属之。听觉不难分辨发声体的远近位置。所以，如果高音稍弱，中音稍强，或高音传达出之时间比中音稍慢，人耳立即会感觉出高、中音有远近之分。如果高音强，我们会觉得声音是平面没有远近。简单言之，高音与中音如果是等量等速，声音会是平面的。
是否高音稍弱音速较慢就能构成三度空间感呢？原则上是的，但是如果稍弱而影响到高音的清晰度则分辨率就差了。所以彼此兼顾是必须的。
8、响应平顺：所有音响组件的起码要求是，以仪器测得的响应曲线是呈水平直线。以扩大机而言，给它一个小东西所放大出来的要与原图相符，就如同照片放大一样。如果变形，即意味扩大机本身有失真。响应不平顺即器材本身带色彩渲染，听起来即有突出或缺失之感。喇叭系统在无响室所测之响应曲线亦应越平顺越好。没有曲线图的，即以多少HZ到多少HZ＋－几dB来表示，＋－dB数越小表示越平顺。
器材具良好的响应平顺即意味其系属中性，不论如何搭配器材不会改变音色，但事实上在音响是办不到的。
9、带宽：即频率范围，指该器材在设计上是限制在某段频率（声波）之间工作。是不是越宽越好？不见得，但代表电子科技进步则是毫无疑问的。扩大机我们可以不必苛求其带宽特性，只要它能忠实的把信号放大提供所需要的功率就可谓称职了。但带宽最好不要狭于人耳可及的频率范围，通常是20HZ~18KHZ因人而异，喇叭系统亦如此。
带宽数字之后的＋－Db数字亦很重要，此即上述的响应平顺。例如A喇叭的标示频率范围是50HZ~20KHZ＋－3dB，-6dB35HZ35，B喇叭的标示是35HZ~20KHZ＋－6dB。光看数字比较，我们知道两者的频率范围是相等的，但显然B喇叭不如A喇叭那么平顺，因为B喇叭很可能在20KHZ之处是－6dB，而A则
是－3dB。如果C喇叭的频率范围是20HZ－20KHZ＋－2dB，毫无疑问的它的响应比A或B更平顺更宽阔，低音更延伸。
10、低音延伸：唱头，大唱盘，CD唱盘，扩大机等都与低音延伸有关，而喇叭尤其，因为它使我们听到由电子产生的声波。喇叭的低音延伸所指的不是量而是质。听圣桑的管风琴交响曲所录的2，30HZ管风琴声段如能清晰听出，汗毛有感觉或地有微震，我们可以评定这喇叭的低音够延伸。听鼓声或低音大提琴的重，浓，厚，我们不称之低音延伸，因为该等乐器所发出的低音应都在30HZ以上。
低音够延伸的喇叭似乎都有一共同特色，就是低音量听起来有稍嫌不足之感。似乎低音量丰满者都无法延伸，有延伸而丰满者泰半又不能大音量聆听（如传输式音箱者）因为受到物理因素所限。所以，如果向借助均衡器来延伸低音的，请勿大音量聆听（1812序曲炮声发烧片 + 均衡器 = 喇叭报销）。
11、低音渲染：渲染即加强之意。以定音鼓，低音大提琴，大提琴，男低音，热门音乐的电子低音鼓等音乐试之泰半可获其低音是否有渲染。有的喇叭其低音设计加强，因为考虑到是在一般家庭使用状况之故。这种喇叭在中等以下音量时尚可，略大时则会显得低音过于肥胖及混沌。设计者明知但不予理会，因为他知道只有少数人才会在如此音量下聆听。所以在阅读喇叭的评论文章时，有关其低音过于渲染的评论是应加以留意的，因为也许这对喇叭正适合您中低音音量聆听也说不定。如果评论说低音不够，也许在您的小聆听环境是恰到好处也说不定。
12、中音突出：真空管机大部份都具有中音突出的个性，这也是高音之不似晶体机那么延伸而在听觉上的自然反应。有的喇叭系统亦如此。中音是人耳最敏感，各类音乐最集中的声区。所以为讨人喜欢，许多音响产品都在中音各显神通争取不同的购买对象。
中音突出毫无疑问是讨好声乐（古典或热门），铜管乐器及钢琴。如果您是偏好这方面音乐的，集中挑选被评论为中音突出的器材店该是错不了。
13、高音细腻：很可惜，似乎没有一种音响器材具中音突出且高音细腻的。过份强调高音细腻，中音必定有单薄的感觉。听声乐，钢琴，铜管等乐器一试便知。但高音细腻则讨好弦乐曲，如小提琴等。如果您是着重于室内乐，小提琴等弦乐器占大部份的乐曲的话，找高音细腻甚至略夸张些器材亦无妨。但要注意，细腻并不意味明亮，否则在一般公寓或水泥造等建筑会觉得高音有吵杂之感，尤其是使用CD唱盘或听数字录音者。
14、高音明亮：许多音乐器材的设计时间除以仪器之外，还需人耳予以音色之修正。人耳的修正会在适当的试听室为之，也可能就在设计者家中。而欧美，日等地的建筑结构都异于本地的一般住宅，所以在本地所听到属高音明亮型的，在上述地区非常可能恰到好处。这点差异应特别留意，除非府上聆听环境是刻意装璜的。
高音明亮并非完全不可取，但在中等音量以上的长时间聆听有升高血压之虑（有待医学人事之证实），但不耐听应属事实。以小音量听之，高音明亮对某些人来说如同「如鱼得水」。对上年纪的人来说，高音明亮可能是所要追求的。但如前所述，高音明亮可能会损及三度空间感，除非中音也相当突出。
15、瞬时反应：瞬时反应好，在听觉上的感受是多样乐器的齐奏每种清晰可闻，干净利落不拖泥带水。瞬时反应也就是分辨率层次感同义的音响电子专门术语。
电子分音是提升瞬时反应的方法之一，如果没有辅以时间延迟，声音出来会是平面缺乏远近的三度空间感。瞬时反应的另一个听觉上感觉是「快」，这个快并不是说原来听的乐曲是35分28秒的，由于器材的瞬时反应好而缩短为34分45秒。是听觉上由于乐器演奏干净利落收尾快而觉得有快速感。
如果我们形容喇叭的瞬时反应好或快，通常是指该有的有，没有的应没有。所谓物理上的惰性不存在－－即讯号中止后喇叭的震盆不会在动一两下。
16、扩散性：这是指喇叭所发出的声音左右上下所涵盖的范围。喇叭单体的发声就像我们在吹圆气球。嘴就是喇叭，吹出的圆形气球大小就是声音的涵盖范围。喇叭的扩散性大或好，聆听乐器的定位感就比较不因头部或座位移动而飘失。
由于100HZ以下是无方向性的，所以当我们说这喇叭的扩散性好，通常是指中，高音，尤其是高音。如要辨识喇叭的扩散性宽或狭－－水平及垂直，在中央聆听位置稍左或稍右移动及站起徐徐坐下，如果高音的音色没因移动而减弱，这不但告诉你喇叭的扩散性好，而且喇叭的摆设位置初步上是合格了。
扩散性是不是越宽越好。这不能一盖而论，主要是依左右喇叭相隔及坐位之距离而定。两只喇叭必须摆得相隔远，而且坐位也远成大的三角形的话，原则上你需要一对扩散性广的喇叭，如果上述情况但坐位近，你可以不把两只喇叭平摆略朝内侧呈八字形。如果聆听环境狭小，扩散性广的喇叭反而有坏处，因为左右两只喇叭所发出的声音合盖的部分也大之故，而产生不良的音场感。
17、音场感：这是指聆听意念舞台的完整性。喇叭及音源都具三度空间感但摆置不当则会产生：
①、舞台中央有声音空隙
②、舞台较小
③、舞台浅。如何才能恰到好处是靠喇叭的多次移动及坐位调整，而且可以说每个房间不同。但正本清源还得靠器材要有这方面的再生能力，否则定无法让公鸡下蛋的。
想要调出理想的音场感，第一要有好而标准的音源，第二要有舞台乐器位置排列的常识，第三具灵感富有想象力的听觉系统。闭目聆听是起码的条件，再来就是不要心浮气燥，有耐心的反复移动试验。
但奉劝不必为音场感太神经质，否则太座的好意清洁环境会让你又得忙个三天三夜。
以上是些个人的见解，不是辞典。但是如果大家说词一般，测揣就可减少。希望有心人能加以改正补充。如果能有一音响形容标准用词的编定，看的或写的人相信都会三呼" 万岁 "的。
二、乌鲁木齐灯光音响中，音响发烧友中的一些“行话”
1、神经线：低电平、小电流的信号线；
2、发烧线：截面较大、股数较多的音箱线；
3、煲 机：短时间内完成器材磨合期的过程；
4、摹 机：Modify，对音响器材的改造过程；
5、胆 机：电子管功放；
6、石 机：晶体管功放；
7、胆石机：电子管、晶体管混合功放；
8、环 牛：环型变压器。环牛漏磁较小。
9、大水塘：一万微法（uF）以上电容滤波的电源系统；
10、补 品：高档元器件。
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